ERMITA DE SAN BAUDELIO DE BERLANGA

La ermita de San Baudelio se localiza en el pueblo de Casillas de Berlanga al sureste de Berlanga de Duero, a 60 km de distancia de la capital de la provincia soriana. Actualmente San Baudelio de Berlanga es un anexo del Museo Numantino de Soria. Considerada como la Capilla Sixtina del arte mozárabe, la ermita de San Baudelio constituye un caso único del legado histórico-artístico peninsular, tanto por la singularidad de la edificación como por las pinturas murales románicas y mozárabes que cubrían prácticamente la totalidad de su espacio interior. Estas pinturas se conservan hoy día parcialmente in situ, ya que varias piezas fueron arrancadas para su venta en la década de 1920. De manera tal que parte de lo que se observa actualmente en la ermita es la huella de las pinturas, que subsiste al haberse realizado mediante la técnica de pintura al fresco. El total de veintitrés fragmentos extraídos se encuentran depositados en centros museísticos de Boston, Nueva York e Indianápolis en Estados Unidos y en el Museo del Prado de Madrid.
La construcción de la ermita se realizó probablemente en el último cuarto del siglo XI por artesanos y artistas mozárabes tras la conquista definitiva a manos cristianas de las tierras al sur del río Duero, en plena zona fronteriza entre el territorio musulmán y cristiano. La singularidad del edificio, dedicado a San Baudelio, santo galorromano del siglo IV cuyo culto aparece documentado en los pasionarios mozárabes, estaría justificada si se asume que sus reliquias fueron custodiadas en el espacio interior.
En el exterior, junto a la zona del ábside de la ermita, se encuentra una necrópolis rupestre con más de una veintena de tumbas antropomorfas orientadas de este a oeste, toscamente talladas y cubiertas con lajas, fechadas entre los siglos XI y XII, aunque existen datos que apuntan a una posible prolongación de su uso hasta el siglo XVI.
Se trata de un monumento de gran valor histórico y cultural que cuenta, por otra parte, con el Centro de Interpretación de San Baudelio, ubicado a 9 km en la localidad de Berlanga de Duero. El centro ofrece información completa sobre la ermita y su historia, destacando una reconstrucción virtual de la edificación en sus orígenes.

ANÁLISIS FORMAL

La austeridad exterior de la ermita de San Baudelio, de nave única y cabecera rectangular construida en sencilla mampostería, contrasta con la riqueza que alberga en su interior, al cual se accede a través de una puerta con doble arco de herradura, único elemento externo que preludia la complejidad del ámbito al que precede. En el centro de la nave destaca una ancha columna que sostiene ocho arcos de herradura radiales en una configuración tipo palmera, que sustentan la bóveda esquifada. En la parte superior, se halla una pequeña linterna cilíndrica, bajo una cupulilla de seis nervios cruzados de dos en dos.
Los pies de la nave se dividen en dos plantas. La planta inferior alberga una columnata de arcos de herradura que acoge el acceso a una cueva eremítica que posiblemente diese origen al lugar. Sobre el primer nivel se dispone la tribuna, a la que se accede mediante una escalera adosada al muro En la tribuna destaca una pequeña capilla de planta cuadrada y bóveda de medio cañón, interpretada como posible espacio para la comunidad monástica. La cabecera se encuentra sobreelevada y separada de la nave por un arco de herradura. Aparte de la mencionada entrada principal, la ermita dispone de una segunda puerta con arco de medio punto por la que se accede directamente a la tribuna.
Las pinturas que decoran el interior de San Baudelio constituyen uno de los conjuntos más notables de la península ibérica. Probablemente se realizaron en la primera mitad del siglo XII. Pese al arranque parcial realizado en 1922, tal y como se menciona en el anterior apartado, se conservan fragmentos originales de las pinturas murales y las marcas de aquellas que fueron extraídas, al haber sido ejecutadas al fresco. Las pinturas se pueden dividir en dos registros. En la parte inferior se encontraban las pinturas de temática profana, mientras que las pinturas religiosas se situaban en los registros superiores y la zona del ábside. Entre los temas profanos abundan las composiciones de cacería y escenas de animales que destacan por su originalidad, tales como un elefante portando encima un castillo de tres torres, la representación de un oso o la de un dromedario. Las escenas religiosas narran episodios de la vida de Jesús y presentan mayor complejidad compositiva y cromática. En la zona del altar destacan las representaciones de San Nicolás y de San Baudelio, así como la paloma del Espíritu Santo en el centro del arco que enmarca la ventana abocinada del ábside. Este último acoge la figura del cordero, el pantocrátor y otras escenas religiosas.
La diversidad de estilos propició que los primeros estudios atribuyeran distinta cronología y autoría a los registros de las pinturas. Así, se hace referencia a un maestro de formación musulmana o mozárabe que trabajaría a finales del siglo XI al que se asignarían los temas orientalizantes, mientras que otros motivos decorativos encajarían en el románico más clásico del siglo XII. Actualmente, existen tesis que adscriben la totalidad de la ornamentación a un único taller, datado cronológicamente en el siglo XII, sin descartar la participación de múltiples pintores.